央视《文化十分》报道由厦门台配合采访的2020中国电影观察：

2020年，中国电影市场经历了冰火两重天，影院因疫情一度停摆，但复工后显现了旺盛的活力，北京、上海等地举办的多个国际电影节引发国际注目，一批新主流大片，如《夺冠》《我和我的家乡》《金刚川》等讲述中国故事，塑造中国价值，传递中国精神，获得了市场和口碑的双丰收。导演强强联手，合作拍大片，更是成为了一种创作新模式。

从建国前夜的升旗任务，到女排夺冠的动人时刻，从北京奥运的全民记忆，再到阅兵护航的飒爽英姿……电影《我和我的祖国》从普通人的微观视角出发，用七组故事重现了新中国成立70年间的激荡岁月。

《我和我的祖国》上映后最终获得累计高达31.7亿元的票房，并且收获了不俗的口碑。更重要的是，影片开创了一种新的创作模式，那就是知名导演围绕一个主题，通过短片集锦汇聚生命感悟，诠释家国情怀。

集锦式创作不仅让故事呈现更集中，主题更鲜明，还大大缩短了创作周期。在明确了“历史瞬间，全民记忆，迎头相撞”的创作方向后，总制片人黄建新将《我和我的祖国》导演团队分为7个摄制组，分别奔赴祖国各地进行拍摄。

《我和我的祖国》珠玉在前，电影《我和我的家乡》随后正式立项，影片延续了《我和我的祖国》的创作模式，邀请了五组导演加盟执导短片，他们分别是宁浩、徐峥、陈思诚、闫飞和彭大魔、邓超和俞白眉。

《我和我的家乡》总监制 张艺谋：五组年轻的导演，代表了东西南北中，他们以喜剧的方式拍了这样一部电影，喜剧其实是最难拍的，让人欢笑，还希望笑中有泪。

无论是《北京好人》里热心的张北京，还是《最后一课》中赤诚的范老师，都让观众印象深刻，《我和我的家乡》用喜剧的形式表达了对家乡的怀恋，从欢笑中传递温情，在泪水里留存感动。

《我和我的家乡》总导演 宁浩：家乡对于所有的中国人其实都是一样的，它是一个非常亲切，与我们的血脉有关的一个词，它是你的源头，对于我来说那是根。

电影《夺冠》几乎与《我和我的家乡》同期上映，影片聚焦中国女排从1981年首夺世界冠军到2016年里约奥运会重回巅峰的传奇经历，展现了几代女排人历经沉浮却始终不屈不挠、不断拼搏的体育精神。

《夺冠》导演 陈可辛：一辈子拍了很多不同的电影，我觉得题材也好，类型也好，只是一个载体，到最后还是要表现人物，表现故事。这部戏最难的是，三代人的故事两个小时里说完。

为纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年，由管虎，郭帆，路阳三位导演联合执导的电影《金刚川》，讲述了志愿军战士们在敌我力量悬殊的情况下，以血肉之躯顽强拼搏的英勇事迹。影片在创作过程中，同样遭遇了时间紧、任务重的严峻挑战。

《金刚川》导演 管虎：每个导演都有自己强烈的个性，情感抒发，然后自己的教育背景、喜好都不一样，要完全在一个共同的气质和味道下，其实挺难的。

《金刚川》从三个不同的视角出发，最终勾画出一组完整的战场叙事，展现了中国人民志愿军英勇顽强、舍生忘死的革命英雄主义精神。

中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长 丁亚平：《夺冠》《我和我的家乡》《金刚川》等这些新主流电影，融入了一些明显的类型元素，既受到社会当下关注，同时又充满艺术性的好的作品。这些作品是中国国产电影目前的中坚力量，也形成了中国电影创作的一种美学风景线。

从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》，再到《金刚川》，这些新主流影片都取得了不俗的票房成绩，既体现了集中力量拍大片的模式优势，也与当下短视频风潮掀起的审美变迁不无关系。

中国电影家协会副主席 尹鸿：比如说《我和我的祖国》写某一个局部，某一个侧面，你可能很难概括这70年中华人民共和国的变化，你如果选一个故事，你很难去讲扶贫攻坚这个事情的艰巨性、复杂性、多样性，所以我觉得集锦式的电影，一定程度上是一种集锦式的探索。

《电影艺术》主编 谭政：更早几年，大家经过微电影，经过短视频洗礼，对这种艺术形态接受上，其实也确实会让观众对这种故事不会产生排斥。

专家指出，这种创作类型要想在未来延续下去，仍需在变化中求生存，在进步中谋发展。

中国电影家协会副主席 尹鸿：集锦式电影能不能成为一种潮流，关键看观众的接受（成都），如果观众接受，它可能就会成为一种形态，如果观众觉得审美疲劳，这个形态就会终止。

纪录片和少数民族题材影片也在2020年大放异彩，从关注中国古典文学大师叶嘉莹的纪录片《掬水月在手》，到万玛才旦最新的藏族电影力作《气球》，再到聚焦棒球少年叫板命运的《棒！少年》，中国电影市场显现了百花齐放的创作活力。

北京大学电影与文化研究中心主任 戴锦华：今天的中国电影是一个新生的奇迹，它在整个全球电影工业衰落，甚至完全被视为夕阳工业的情况下逆势崛起，几乎是世界电影业的全部希望所在。

五年来，中国电影市场发展突飞猛进，时代主题呼之欲出，精品佳作不断涌现。电影票房从2016年的457.12 亿元提升至2019年的642.66亿元。即便在新冠疫情影响下的2020年，中国电影市场自7月20日复工后，也立即呈现出喜人的恢复速度。全年票房产出超200亿元，这也是中国电影市场年度票房首次超越北美，成为全球第一大票仓，中国电影市场正在成为全球电影市场发展的主引擎。

《金刚川》导演 郭帆：我们现在的市场环境，包括我们的创作环境是最好的，国家把整个疫情控制得非常好，我们很有信心对未来，大家（能）放开手脚加油干。

放眼2021年，《1921》《长津湖》等一批新主流大片正在蓄势待发，后疫情时代的中国电影市场活力显现，无论是主旋律大片的全新叙事，少数民族题材文艺片的群体崛起，还是纪录片的佳作不断，越来越多的新类型、新元素、新模式助力中国电影不断创新，持续向前。（总台央视记者 满建锋 徐小燕 刘雅晴 桂姝蕾 方芳 厦门台）